1樓：匿名使用者
明代山水畫派分為四期，早期為浙派，中期為吳門畫派，中後期為晚明吳門畫派。明代為中國山水畫最為鼎盛的時期，明代有名的山水畫家有沈周、文徵明、唐寅、仇英，張巨集、戴進、籃瑛等。《明畫錄》記載有山水畫名家四十多人。
明代早期以浙派的畫家成就顯著，明代中期最有成就者當屬「明四家」。到了明代晚期，最傑出者當屬吳門畫家張巨集，他取法馬遠、夏圭，重視寫生，筆力峭拔、墨色溼潤、層巒疊嶂、秋壑深邃、有元人古意；他畫石面皴染結合為其特色。張巨集是明末吳門畫壇的中堅人物，吳中學者尊崇之。
張巨集在文人山水畫方面另闢蹊徑，在繼承吳門畫派風格和特色的基礎上加以創新，師自然造化，創作出了富有生活氣息的繪畫作品，並在畫作中體現出了超凡脫俗的精神境界，畫面清新典雅，意境空靈清曠。晚明時期的吳門畫派在張巨集的帶領下，將中國山水畫推向了頂峰，他們外師造化，中得心源，從董源、范寬入手，兼及王蒙、吳鎮，用筆多細長挺秀、清麗典雅、靈逸生動。明代的山水畫是中國畫史上的一個高峰，與五代山水、宋代山水、元代山水並稱中國山水畫四大高峰。
明代著名的畫家
明代畫家 畫山水的都有誰
2樓：毋鴻羲蕭朝
明代有名的畫家有
文徵明、沈周、
唐寅、仇英，四人合稱「
明四家」
六朝到明朝末年著名山水畫畫家有哪些，以及其經典作品
3樓：
◇六朝四家
六朝指三國的東吳、東晉、南朝的宋、齊、樑、陳，皆以建康（吳名建業，今江蘇南京）為首都。四家，畫史上指東吳曹不興、東晉顧愷之、南朝宋陸探微、南朝梁張僧繇。唐代張懷瓘評六朝畫謂：
「張（僧繇）得其肉，陸（探微）得其骨，顧（愷之）得其神。」六朝畫罕見，尤以曹不興之跡無存。元代湯厚認為曹不興《兵符圖》一卷，「筆意神采，疑是唐末宋初人所為」。
◇南宋四家
南宋院體山水畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭四人的合稱。屬豪縱簡略一路畫風。初無此稱，元代湯厚謂：
「南宋畫院諸人得名者，若李唐、周曾、馬遠、夏圭、李迪、李安忠、樓觀、梁楷之徒，僕於李唐差加賞識，其餘亦不能盡別也。」倡此說者為明代唐寅題劉松年《春山仙隱圖》，有所謂「李、劉、馬、夏」之稱。其後屠隆說：
「李唐、劉松年、馬遠、夏圭，此南渡以後四大家也。」張醜認為：「南宋劉松年為冠，李唐、馬遠、夏圭次之。
」張泰階則曰：「劉、李、馬、夏，俱負重名，而李、馬為最。」
◇元四家
元代山水畫的四位代表畫家的合稱。主要有二說：一是指趙孟頫、吳鎮、黃公望、王蒙四人，見明代王世貞《藝苑卮言·附錄》。
二是指黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮四人，見明代董其昌《容臺別集·畫旨》。第二說流行較廣。也有將趙孟頫\、高克恭、黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙合稱為「元六家」。
畫風雖各有特點，但主要都從五代董源、北宋巨然的基礎上發展而來，重筆墨，尚意趣，並結合書法詩文，是元代山水畫的主流，對明清兩代影響很大。
◇元六家
元代趙孟頫 、高克恭、黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙的合稱。參見「元四家」。
◇南北宗
明代董其昌關於劃分山水畫家為南北兩個派系之說。《容臺別集·畫旨》：「禪家有南北二宗，唐時始分；畫之南北二宗，亦唐時分也，但其人非南北耳。
北宗則李思訓父子著色山水，流傳而為宋之趙斡、趙伯駒、（趙）伯驌，以至馬（遠）、夏（圭）輩；南宗則王摩詰（維）始用渲淡，一變鉤斫之法，其傳為張璪、荊（浩）、關（仝）、董（源）、巨（然）、郭忠恕、米家父了（芾、友仁），以至元之四大家（黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙），亦如六祖（即慧能）之後，有馬駒、雲門、臨濟兒孫之盛，而北宗（神秀為代表）微矣。」又云：「文人之畫自王右丞（維）始，其後董源、巨然、李成、范寬為嫡子，若馬、夏及李唐、劉松年，又是大李將軍之派，非吾曹當學也。
」此說與山水畫家師承演變的史實不盡符合，且有崇「南」貶「北」之意。明代陳繼儒（當時與董其昌並稱「董陳」）所說尤為明顯：「李派板細，乏士氣；王派虛和蕭散。
」明末清初畫壇群起附和，形成以「 南宗」為「正統」之見。
◇明四家
明代中葉沈周、文徵明、唐寅、仇英四人的合稱。他們之間有師友關係，畫藝各具風格特點，對後世頗有影響。沈、文畫風較近。
後來發展形成了吳門派。明代卓然成家，前期有戴進，中期有林良、吳偉、呂紀，後期有陳洪綬等，沈、文、唐、仇並不能代表整個明代繪事。
◇畫中九友
明末清初董其昌、楊文聰、程嘉燧、張學曾、卞文瑜、邵彌、李流芳、王時敏、王鑑等九位畫家的合稱。見清初吳偉業所作《畫中九友歌》。
◇金陵八家
明末清初龔賢、樊圻、高岑、鄒哲、吳巨集、葉欣、胡慥、謝蓀八人的合稱。他們的繪畫題材和風格不盡相同，因聚居金陵（今江蘇南京），皆有一定時譽（以龔賢最著），故稱。見清代張庚《國朝畫徵錄》。
另指陳卓、吳巨集、樊圻、鄒哲、蔡霖淪、李又李、武丹、高岑為「金陵八家」，見乾隆《上元縣誌》。但多以前說為準。
◇清六家
清初山水畫家王時敏、王鑑、王翬、王原祁、吳歷、惲壽平六人的合稱。亦稱「四王、吳、惲」。他們繼明代董其昌之後享有盛名，領導畫壇，左右時風，當時被目為「正統」。
◇四王「清六家」中王時敏、王鑑、王翬。王原祁四人的合稱。他們之間有師友或親屬關係，在繪畫風尚和藝術思想上，直接或間接受董其昌影響。
技法功力較深，畫風崇尚摹古，不少作品趁於程式化。王翬、王原祁一度出入宮禁，烜赫南北。前者，綜合宋元各家各派，締造一套體例完備的畫格；後者把元代黃公望一系，糅和實質，融化精神，亦一成就。
「四王」對清代和近代山水畫有深遠影響。康熙至乾隆間有王昱、王愫、王玖、王宸；其後又有王三錫（字邦懷，號竹嶺，昱侄）、王廷元（字贊明，玖長子）、王廷周（字愷如，玖次子）、王鳴韶《字夔律，號鶴溪），畫山水俱師法「四王」，「只是遵循前規，並無創新突破。前者稱「小四王」，後者稱「後四王」。
◇清初四高僧
即弘仁（江韜）、髡殘（劉介丘）、八大山人（朱耷）、石濤（朱若極）。皆明末遺民，八大山人和石濤，系明宗室，後出家為僧。均深通禪學，寄情書畫，各有獨特造詣。
髡殘號石溪，與石濤並稱「二石」。
◇揚州八怪
清乾隆間寓居江蘇揚州的八位代表畫家的總稱。一般指汪士慎、黃慎，金農、高翔、李鱓、鄭燮、李方膺、羅聘，見李玉棻《甌缽羅室書畫過目考》。實際上不止八人，有換汪士慎、高翔、羅聘為高鳳翰、邊壽民、楊法者，或換高翔。
李方膺為閔貞、高鳳翰者，也有將陳撰或李葂列入者，見汪鋆《揚州畫苑錄》。作畫多以花卉為題材，亦畫山水、人物，主要取法於陳道復、徐渭、朱耷（八大山人）、原濟（石濤）等人，能不拘前人陳規。破格創新，抒發真實情感；又都能詩，擅書法或篆刻，講究詩書畫的結合，和當時流行畫壇的尚古模擬之風，有所不同，被時人目為「偏師」、「怪物」，遂有「八怪」之稱。
汪鋆是「正統」畫風維護者，曾評說：「另出偏師，怪以八名，畫非一體。似蘇（秦）、張（儀）之捭闔，偭徐（熙）、黃（荃）之遺規。
率汰三筆五筆，復醬嫌觕，（通「粗」）；胡 諂五言七言，打油自喜。非無異趣，適赴歧途。示嶄新於一時，只盛行乎百里。
」其實此派不僅對近**意花卉畫的意趣和技法，有相當大的影響；而且直至現代的齊白石、陳師曾、徐悲鴻、潘天壽、來楚生等，都從某個側面對之有所汲取。
◇畫中十哲
指清代婁東畫派的十位畫家。即董邦達、高翔、高鳳翰、李世倬、張鵬翀、李師中、王延格、陳嘉樂、張士英和柴慎。
4樓：可不一定對
建議讀--陳傳席的《中國山水畫史》或關於六朝時期的書，記得有一本陳傳席的《六朝畫論》
5樓：匿名使用者
畫方面 就去多看卡吳冠中的嘛 最近長江匯有大優惠活動一樣 值得走一著
中國古代有哪些有名的水墨畫家？
6樓：匿名使用者
齊白石，韓寒，孟浩明，宋達，鍾振山，黃光楠！
當代水墨畫的的著名畫家都有哪些人? 10
7樓：楊旭升
當代的著名的水墨畫家太多太多，張仃、範曾、霍春陽、劉文西、楊曉陽、晁海、等等太多了太多了 ，有畫花鳥的有畫山水的有畫人物的。你問的太籠統，建議你吧把問題縮小化，具體化。你可在網上查和找有關方面的資料查閱。
8樓：關閉上一個
吳貫中，黃永玉，白雪石，範曾等，好多呢，真的大家不只是說說筆墨就可以了，東西太多了又很深，你可以在網上了解一下
9樓：唐婉祺
最著名的 吳冠中 張仃
形容水墨畫的成語形容水墨畫的詞語有哪些？
水墨丹青 栩栩如生 龍飛鳳舞 出神入化 妙手丹青 淡逸勁爽。筆酣墨飽 鸞飄鳳泊 清新淡雅 書 筆底龍蛇 筆精墨妙 筆走龍蛇 蠶頭燕尾 藏頭護尾 沉著痛快 沉著痛快 初學塗鴉 跌宕遒麗 丁真楷草 丁真永草 飛龍舞鳳 豐筋多力 鳳泊鸞漂 鳳舞龍飛 鳳翥鸞回 古肥今瘠 鶴膝蜂腰 胡肥鍾瘦 畫沙印泥 畫蚓塗...
有關戰爭的名畫，講清楚畫家是誰，中國水墨畫的著名畫家是誰，類似與幾大名家之類的
這不是聖女貞德，這是在法國大革命時期浪漫主義作家德拉克羅瓦的作品，上面是想象中的自由女神帶領法國人民獲得自由解放，而不是聖女貞德.很多藝術作品其實都在傳遞貞德的意像，你說的這幅也是其中之一，雖然不是直接畫貞德，但畫家肯定心中有貞德的意象，貞德已經成為了一種符號，一種含義，法國送美國的自由女神也同樣存...
有哪些好的方法可以快速學好水墨畫
可以臨摹一些簡單的大師級山水畫作品，從中體會其中的深奧，有助於學習的更快。畫畫是日積月累的，邊學習邊欣賞的基礎上，買各種你喜歡的畫家的畫集和書，也是提高技法的一個重要方法。學習中國水墨畫，要抱以謙遜好學的態度，以能者為師的心態交友拜師，以尊古愛今的方法，道法自然的方法練習學習。尤其是在你基本掌握了一...