1樓：熙熙
中國電影史上最偉大的作品之一《小城之春》的導演費穆就是狂熱的京劇戲迷，他雖然出生在上海但是長在北平，十幾歲的時候就為北平大小劇院撰寫劇評，投身電影產業後做了很多把電影和京劇結合的藝術嘗試。1937年，費穆導演和海派京劇大師周信芳合作《斬經堂》。1941年拍攝過的戲曲藝術片《古中國之歌》，其實就是當時上海戲劇學校學生們表演的大本《王寶釧》。
由於年代久遠，這兩部影片都難以窺見了。但是不得不提的就是中國第一部彩色有聲電影，由梅蘭芳主演、費穆導演的《生死很》。這是一部很成熟的戲曲藝術片。
費穆導演說過「對自身人文電影創作來說，最直接的作用，是儘量吸收京戲的表現手法而加以巧妙運用，使電影有新的格調。」 什麼是京戲的表現手法。傳統戲曲的舞臺最大藝術特點是寫意性、虛擬性、程式化，這三個特點根本**來自於早期戲曲演出簡陋的舞臺裝置，但是又和中國傳統藝術比如書法、國畫等這些藝術的特點殊途同歸。
戲曲的表現手法最多就是體現在空間處理方法上，簡單的一桌二椅佈景，但是憑藉演員動人的唱、真實可信的身段，最大化的激發觀眾的想象力，使得本來空無所有的演出空間，變成有情有景的劇情環境。回到前面提到費穆導演戲曲電影，他主張的就是削弱戲曲舞臺的固定背景，增加實景的應用。但是在表現手法上，他還保持了戲曲藝術的寫意、虛擬、程式性，所以戲曲無論與什麼結合或者怎樣改革，必須要遵循這樣的特點，否則就不是戲曲。
2樓：寶70796用諦
戲曲在中國歷史上確實存在著一段很長的「編劇主將制」。從元代到清代中葉，曾經實行過「編劇主將制」，之後到晚清斷裂了，被「角兒制」所取代。為什麼這樣說呢。
因為作為中國文學經典之一的戲曲，它的輝煌時期就是元人雜劇，元人雜劇超越了元代其他姊妹藝術，成為領導時代的新潮流，超越了當時的詩、詞、文、畫而上公升到文化的峰巔。我們通常把中國古典的、最經典的唐詩、宋詞、元曲和明清**，看成是引以為自豪的四大類。四類當中元曲又包括兩類，乙個是元人雜劇，乙個是散曲。
相對而言，元人雜劇成就高於散曲，數量也多於散曲，影響也超過散曲。元曲以元人雜劇為主要代表，她們與唐詩、宋詞、明清**，並列為中國文學寶庫裡的精品。
京劇表演的四種藝術手法
3樓：網友
京劇表演的四種藝術手法分別是唱、念、做、打，同時也是戲曲表演的4項基本功，京劇是中國三大國粹之一，京劇的前身是徽劇，中國三大國粹之一。
清代乾隆五十五年的時候三慶、四喜、春臺、和春，四大徽班陸續進入北京，融合了崑曲、秦腔，加上一些地方的民間曲調，逐漸形成了京劇。
唱、念、做、打是京劇的四種藝術手法，有唱，有舞，有對白，有武打，還有很多象徵性的動作，是一種高度綜合性的藝術形式。
京劇的唱顧名思義就是歌唱，念指的是有**的唸白，做指的就是舞蹈化的形體動作，打指的是武打和翻跌的技藝。
京劇的角色劃分有生、旦、淨、醜四種，就是京劇裡面常說的行當。
還有就是京劇的臉譜，有紅臉、黑臉、藍臉、綠臉、黃臉、白臉、金臉、銀臉。
京劇還有著名的四大名旦，分別指的是梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生，他們也是四大藝術流派的創始人。
京劇表演的四種藝術手法
4樓：雨喻情
京劇表演的四種藝術手法：唱、念、做、打，也是京劇表演四項基本功。
唱指歌唱，念指具有**性的唸白，二者相輔相成，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的「歌」，做指舞蹈化的形體動作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結合，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的「舞」。
戲曲演員從小就要從這四個方面進行訓練，雖然有的演員擅長唱功（唱功老生），有的行當以做功（花旦）為主，有的以武打為主（武淨）。但是要求每乙個演員必須有過硬的唱、念、做、打四種基本功。只有這樣才能充分地發揮京劇的藝術特色。
更好地表現和刻畫戲中的各種人物形象。
京劇有唱，有舞，有對白，有武打，有各種象徵性的動作，是一種高度綜合性的藝術。
5樓：乘秀慧
京劇表演的四種藝術手法分別是唱，念，做，打。
請列舉出京劇中的四個行當和藝術表現手段
6樓：網友
中國國粹京劇表演的藝術手段主要有五種手、眼、身、法、步。
京劇的角色分為五種生、旦、淨、末、醜。
京劇舞臺上的角色根據其性別、性格、年齡、職業及社會地位的不同，劃分為生、旦、淨、醜四種型別，在京劇專門名詞裡稱作「行當」。
生行是扮演男性角色的一種行當，包括老生、小生、武生等。旦行是扮演女性的角色，分青衣、花旦、武旦、老旦等。
淨行俗稱「花臉」，一般扮演男性角色，分正淨、副淨和武淨。
醜行又稱「三花臉」，多演伶俐幽默或陰險狡猾的角色。
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