1樓：匿名使用者
位老師有鋼筆書法，隸書行寫這樣的字帖。有的話是否能傳乙份，欣賞一下。謝謝。
鋼筆隸書作品
2樓：納
隸書相傳為秦末程邈在獄中所整理，去繁就簡，字形變圓為方，筆劃改曲為直，改「連筆」為「斷筆」，從線條向筆劃，更便於書寫。「隸人」不是囚犯，而指「胥吏」，即掌管文書的小官吏，所以在古代隸書被叫做「佐書」。
隸書相傳為秦末程邈在獄中所整理，去繁就簡，字形變圓為方，筆劃改曲為直，改「連筆」為「斷筆」，從線條向筆劃，更便於書寫。「隸人」不是囚犯，而指「胥吏」，即掌管文書的小官吏，所以在古代隸書被叫做「佐書」。
隸書代表作有《曹全碑》、《乙瑛碑》、《禮器碑》、《張遷碑》、《封龍山碑》等碑帖。
隸書硬筆作品
3樓：呦呦璐蓂
隸書硬筆作品：
說文解字〉中解釋『隸』的意義是『附著』，〈後漢書·馮異傳〉則訓為『屬』，這一意義到今天還在使用，現代漢語中就有『隸屬』一詞。
晉書·衛恆傳〉、〈說文解字序〉及段注，也都認為隸書是『佐助篆所不逮』的，所以隸書是小篆的一種輔助字型。」其次究竟什麼樣子才叫隸，隸與篆又有什麼樣的嚴格區別，吳伯陶先生在上述的文章中又有所分析訂定，這裡再節錄吳文中值得考慮的幾小段。
吳雲∶「小篆還儲存了象形字的遺意，畫其成物隨體詰屈；隸書就更進了一步，用筆畫符號破壞了象形字的結腹，成為不象形的象形字」（他有字形舉例，可參閱原文）。他又說∶「小篆和隸書實際上是兩個系統，標誌著漢字發展的兩大階段。
小篆是象形體古文字的結束，隸書是改象形為筆畫化的新文字的開始。」「我們判斷某種字型是否隸書，就要首先看它是否出現有破壞篆書結構失掉象形原意之處。」
隸書硬筆作品
4樓：金秋的胡桃
隸書的特點：字型扁方，左右分展，隸書一般情況多為寬扁型，它的橫比較長，豎比較短，字型均衡，整體看起來比較穩定。
代表作家和作品：代表作家有鄭簠、金農，可參考的書法作品有《張遷碑》、《郃陽令曹全碑》、《禮器碑》、《史晨碑》、《乙瑛碑》、《石門頌》
隸書的歷史：相傳由程邈創作（有待考證），在東漢時期達到了頂峰，隸書是從小篆發展而來的，但隸書產生了重大革新 ,實現了把字型從象形化到筆畫化的改變，對於現代漢字有很大影響。
書法鋼筆行書
5樓：承吉凌
行書，又稱行押書，是最生活化的書寫字型，介乎楷書與 草書 之間。下面我帶給大家的是書法鋼筆行書，希望你們喜歡。
書法鋼筆行書欣賞：
書法鋼筆行書1
書法鋼筆行書2
書法鋼筆行書3
行書的結構特點：
錯落大小：由於「放縱體勢」，行書單字的高矮、寬窄、面積不盡相同，甚至懸殊很大。因此行書採用「縱有行，橫無列」的章法。
由於一行字的字數不固定，便容許寫得很長；由於橫向有一定的伸展餘地，便容許寫得很寬。這樣，行書在字型結構方面便有了乙個相對自由的創作空間。
調整輕重：「平衡」是造型藝術美的乙個重要因素，而要取得平衡，必須學會調整輕重。
左右揮灑：漢字有伸向左右的撇捺，他們向左右揮灑，不僅使字的神采得以展現，而且可以方便地進行行間的錯落穿插，還能有效的調整輕重。因而「左右揮灑」成為行書佈局的常用方式。
上下貫穿：貫穿行氣是行書佈局謀篇的最重要的技巧。
力求和諧：以上四點是行書佈局謀篇的具體 方法 ，「和諧」則是佈局謀篇的整天要求。不論篇幅大小，字數多寡，都是乙個統一體，和諧主要包括一下幾點：筆觸和諧統。
一、間白和諧統。
一、風格和諧統。
一、字型和諧統一。
硬筆隸書作品欣賞
6樓：鮮活且善良丶桃花
隸書是中國古文字歷史發展的重要階段。隸書作為書法藝術的組成部分，更是一種重要的書體。下面我帶給大家的是硬筆書法作品隸書，希望你們喜歡。
硬筆書法作品隸書欣賞：
硬筆書法作品隸書1
硬筆書法作品隸書2
硬筆書法作品隸書3
硬筆書法作品隸書4
硬筆書法作品隸書5
隸書是文字發展的重要階段：
隸書是中國古文字歷史發展的重要階段。隸書作為書法藝術的組成部分，更是一種重要的書體。「隸變」的意義是十分深遠的，它使中國的象形文字進入由點畫組成的方塊字的抽象符號階段，篆書最後一點象形的痕跡被泯滅了，把象形符號需要的曲弧線條統統變成規整的點畫、字形變成橫勢的扁方形。
隸體主要靠本身的質感、力度和結體的處理，產生隸書的藝術效果，成為書法中具有本身特點的一種書體。
在漫長的書體發展演變中，中國書法經由甲骨文、篆書、隸書、草書、楷書依次形成，造就了中國書法璀璨多姿的藝術殿堂。
而各種書體的形成主要是其筆法的發展所致。筆法是構成書法形式的重要因素之一。從商代甲骨與陶片上書寫字跡用的擺動筆法到秦律簡等木簡的波狀點畫所用的轉筆，再到王羲之《初月帖》等作品所用的絞轉筆法。
最後到唐代楷書的提按筆法，它是一道分水嶺，在它以前，筆法以絞轉為主流，在它之後，筆法以提按為主流。書法史上許多變故都同這種筆法運動形式的轉換有著密切的聯絡。
為了改變中怯，需在兩方面努力：一是在時代所賦予的筆法—提按上力求變化：二是設法從前代絞轉筆法中吸收營養。
隸書占主導地位的筆法是隻絞轉與折筆，提按只是偶爾出現。頻繁的使轉是隸書用筆特徵之所在。
現當代一百多年書法發展的曲折歷程，已為書法藝術的長足發了個好頭。現在的關鍵是選準突破口，突破一點，帶動全域性，全面振興和推進當代書法的發展與繁榮。零打碎敲成不了氣候，盲目找礦，其成果就會大打折扣。
發展隸書，正是全面振興和推進當代書法發展的最佳突破口。
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