1樓：好的情感需要互相成全
中國的女導演屈指可數，成為一名優秀的導演需要具備很多的條件，比如說要具備才華，要能夠掌握全場。女導演還要照顧好自己的家庭，平衡好家庭與事業之間的關係。女導演的思維是比較的細膩的，在看電影或者電視劇集的時候一定要掌控好節奏，不要太過於拖沓，把乙個情節反覆的拍很多遍。
在採訪的時候記者可能會問男導演在創業的時候遇到了哪些難題，但會問女導演乙個問題，你是怎麼照顧好孩銀數子的？這說明社會上對於女性還存在著一些偏見，認為女性的首要任務就是看到好孩子。如果發現乙個女性在事業上有著很優秀的成就，就會問及她的家庭。
男導演能夠拿捏好故事的分寸與節奏感，讓這個電影看起來特別的動人心，能夠把握觀眾的情緒。而女導演就比較的注重感性思維和細節，女導物逗演就需要將這兩個方面權衡一下子。
成為優秀的女導演，一定要學會與人溝通交流，要和劇組的每乙個人都打好關係，只會拍片是不夠的。如果這個人心中與你有隔閡，就有可能在做事的時候不用心，讓你的拍電影過程變得特別的艱難。成為乙個女導演之前可以先成為乙個優秀的演員，這樣才能讓演員去演戲，也能讓演員聽你的話。
而女導演的抗壓能力以及堅持的能力是非常重要的，每天可能需要熬夜。在拍戲的時候連軸轉是很正常的狀態，一定要把自己的身體保養好，這罩搏賣樣才有精力去做自己想做的事情。
從中可以看出藝術的女導演確實是比較難得的，因為光有才華是不夠的，還要善於把控，全場要善於與人交流，這樣才能把電影給拍好。一旦女導演成功了，所拍的電影是非常細膩的，能夠讓觀眾帶入自己的感情。
2樓：阿斯達歲的說
首先需要有文學，**，美術等多方面的修養，而且要有良好的溝通能力，必須會宣傳自己的電影，必須精通相關的告賀業務，對電影的李磨每乙個環節瞭如指掌。哪友鬥。
3樓：在那夜裡
要能把握住整部仔激**，理解能力非常的強，對缺戚緩錄音攝像美工都要非常的熟悉，伏模要能夠吃苦耐勞，要有一定的創作能力，人脈要非常的廣。
4樓：黎昕科普知識小屋
需要具備會演戲，會改劇。而且會挑演員。能夠改變劇情的一些不完美。要會剪輯。
在中國，頂級電影導演的創作分別有哪些特點？
5樓：大作坎娛
張藝謀。1、「英雄」與「凡夫」形象的創作最具完整化。2、細膩地刻畫某一主體人物，更具突出於以往導演形象。3、文化底蘊的滲透和弘大的場面是他創作中常有的風格之一。陳凱歌。
馮小剛。1、平民策略和都市小人物的慾望表達強烈。2、假定式的遊戲情節中透漏出對生存、生命的反思。賈樟柯。
1、追求影象對現實的穿透力。2、敘事更沉靜，不做單純的道德批判。3、傾力專注於歷史變遷中的細緻末節，在冷酷的現實中保持一種溫暖的基調。判陪。
陳凱歌導演的《黃土地》
講述抗戰期間，八路軍的文藝工作者顧青從延安到山區採風，寄宿一貧苦的農家。其女兒翠巧因葬母和為弟弟訂婚，收了乙個年齡比她大很多的男人的彩禮，訂了娃娃親。顧青帶來的新生活資訊，使翠巧萌發了新的憧憬。
這種憧憬，使她最終逃出夫家，夜渡黃河，投奔八路軍。《黃土地》的成功在於它僅僅把故事掘橋蠢當作外殼，它通過超時空的開拓，抒發了作者對土地、對人民的赤子之情。**中許多非情節非人物的造型因素，如廣闊消孫天垠、氣勢磅礴的黃土地，安詳博大、氣象萬千的黃河形象，甚至許多風俗民風的描寫。
在風格與樣式上趨於多樣化。由於題材領域的擴充套件，使藝術家們可以自由地發揮自己的才能和特長，探索自己最適宜的風格、樣式，表現最完美的內容。尤其引人注目的是一批中青年編導拍攝了一批有一定實驗意義的探索性**，如《黃土地》、《青春祭》、《良家婦女》
黑炮事件》、《獵場札撒》
老井》、《紅高粱》、《秋菊打官司》
香魂女》、《霸王別姬》等。在電影創作繁榮的同時，電影理論研究也空前活躍，並在相當多的創作人員中發生影響。
6樓：灰灰慧闖天涯
頂級電影導演的創作特點就是會融入一些中國的風格，然並渣後也會讓整個創作搜蔽渣特別的有型，並且創作起來也是特別連貫，比如說徐克導演，他是有一種獨特的江湖氣息，世悄會展現一種情懷，馮小剛導演的作品現代化元素可能會比較多，而且有一種荷里活的模式，會有一種大片的感覺。
7樓：網友
比如說張藝謀一般都是以色彩為主，然後內容也是比較充實判汪的，一般都會通過炙熱的表達方式展現故事的內穗豎容或者是核心；然後陳凱歌一般拍攝出來的影片都是非常有底蘊的，思想也比較充實；馮小剛拍攝的都是緊隨時代潮流，會猜衝大以市場需求為導向。
8樓：番茄味雞腿堡
有著比較陸茄強的批念悉掘判精仔核神，對於歷史感的把控是比較強的，有非常強的責任感，非常的真實，或者畫面感是比較強的，比較漂亮。
9樓：雙子小黑嘿
非常高滲辯注重色彩的搭配，而且也非常注重電影的內容戚缺，也會緊扣時代的主題，喊蔽也會了解市場的走向。製作的成本會非常的大。
10樓：金牛愛仕達
一般都鬥豎兄是以戰爭片為主，而且他們在纖祥剪輯和選擇上都會有著很高的要求，對演員的要求是非常空襲高的，不會用一些流量小生。
中國頂級電影導演的創作有哪些特點？
11樓：網友
不同的導演因生活經歷、藝術觀點、審美情趣等不同，對劇本有不同的理解，對電視藝術作品有不同的構思，並用不同的表現手法來實現其構思，從而形成各自的藝術風格。
導演在構思時，先要確定未來電視藝術作品的主題思想。編劇在創作劇本時，往往並不是先有主題。一些編劇認為先確立主題會影響情節的設計，導致作品概念化，主題應通過情節的發展來體現。
但對導演來說，導演往往既是編劇，又是評論者。導演是創作集體的指揮者，如果沒有統一思想和創作思路，難以將創作集體統一起來。因此，導演必須通過對劇本的研握租究、分析，概括出主題思想，並統一各個創作部門的思想，否則會造成創作上的混亂。
一）不同的構段枯兆思方式。
電視藝術作品、戲劇、文學雖然都是敘事藝術，但創作構思不同。戲劇藝術受舞臺的制約，每一幕每一場中的時間與空間、演員動作等都是統一的，不像電視藝術作品相對自由。因時間與空間實際存在，某些過程是無法迴避的，如演員從舞臺的一側走向另一側的過程雖然不需要，但它實際存在敗凱。
電視導演則可以減少或壓縮不需要的中間過程，將時間和空間有效利用起來。
電視導演按照電視藝術創作規律進行構思，不是簡單地將文學劇本影像化，而是在文學劇本的基礎上進行的一次再創造。
二）總體構思。
分鏡頭是導演總體構思的具體體現。導演分鏡頭是最為活躍的形象思維過程，導演在腦海裡將作品預演一遍，看到、聽到了出現的每乙個視聽資訊。分鏡頭受作品內容以及導演美學觀念的制約，不同的導演有不同的分鏡頭方式。
總體構思中應遵循真實原則。如果總體構思虛假，將破壞電視藝術作品的思想和美感。因此，總體構思要注重生活真實，如表現形式、人物動作、環境佈置、服裝設計等都應符合生活真實。
在整體真實的基礎上，導演總體構思還應有一定的創新，否則電視藝術作品將失去吸引力和感染力。
12樓：卷枋茵
鄭正秋握枯。
代表作品：《勞工之愛情》、《玉梨魂》、《姊妹花》
中國電影的拓荒者，更是被稱為「中國電影之父」。在中國民族電影篳路藍縷的開拓時期，鄭正秋以其豐富的電影實踐和獨特的電影形式，秉持著電影啟蒙的姿態，完成了啟蒙電影的偉績； 他開創的家庭倫理劇開啟了中國通俗劇的先河，影響和啟發了一代甚至幾代人。
13樓：地球之宋
其實我覺得他們的特卜首世點基本上都是藝術源於生活。他們很善於從生活中來創造藝術型肢來發現藝術。來尋找靈感，這些基本上都是頂級導演創作的特點芹巨集。
而且他們對待電影都是非常的執著，而且也非常的嚴格。所以他們才能成為頂級導演。
14樓：網友
1.影片多數擾悔追求理性化；
2.多數以人文為主，陪此以人為本；蘆李迅。
3.影片題材多樣，不拘一格；
4.拍攝影片過程嚴謹，精工細作。
15樓：love潘上
影片內容嚴謹主題緊湊。
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