1樓:藤聯·撫子
突兀,像一個巨大的稻草人,顯得有些孤獨,呈尖頂六邊形,倉頂為黃色或白色或灰色,四壁為紅色,色彩明亮,豔麗。
2. 過渡。由穀倉顏色有些脫落,作者推測它們至少有幾十年甚至半個多世紀乃至百年的歷史了。然後在寫穀倉的外形,最後再來個問句,引出下文。
3. 拿「我們這裡」的情況與美國的作對比,表現了「我們」的實用觀念已深入人心,「毫不留情」寫出開發商的「冷血」,表達了作者對開發商的無奈和對穀倉的同情。
4. 這樣的想法是指:舊東西純屬於鄉村記憶,完全是農業時代的產物,已經沒有了實用功能,只具有象徵意義。
因為美國的舊穀倉成為了劇場,和小鎮的藝術氛圍交融一起,讓歷史和現代交織,讓象徵和實用交匯。也就是說舊穀倉具有實用意義,就打破了「這樣的想法」。
5. 任何一個民族,都有屬於並寄託自己民族情感的鄉間物品,穀倉雖然是舊建築,但舊建築是不能隨意取代的,這種價值是由時間形成的。這樣多樣性對於一個充滿活力的城市,只能繼承,並在日後的歲月裡持續下去。
舊穀倉象徵鄉村的美好,淳樸。在美國人眼裡,舊穀倉是具有生機的,是美好生活的抽象化。
你應該是振華的吧,我也是。這種隨便寫寫就好了,老師應該不會批的。
2樓:zxc水晶之戀
行駛在美國鄉間,望著路兩旁的田野,開闊無邊,正是玉米拔節勁長的季節,綠葉隨風起伏,浪一樣一直搖曳到天邊,感覺很像北大荒。在這樣的田野中間,常常可以看到一座舊穀倉,突兀的立著,像一個巨大的稻草人,顯得有些孤獨,垂下昔日的影子,沉吟著懷舊的詩句。這是北大荒沒有的景緻。
大多數穀倉木結構,呈尖頂六邊形,倉頂有的塗成黃色,有的塗成白色或灰色,但四壁一般都塗成紅色,便和綠色的田野對比得色彩格外明亮。想象著如果到了冬天,白雪皚皚中,紅白相映,更會惹人眼目。即使有的穀倉顏色有些斑駁脫落,依然顯得那樣豔麗。
這些穀倉至少有幾十年甚至半個多世紀乃至百年的歷史了。這麼長的時間過去,它們早被廢棄不用,成為空殼了,有的身上爬滿了雜草和藤蔓,有的倉頂築起了鳥巢,為什麼沒有拆除,依然讓它們頑固地站在那裡?
這次來美國,住印第安納州的布魯明頓,在我居住的社群,一天黃昏散步,走到社群邊上,老遠就看到這樣一座碩大的舊穀倉,磚紅色的四壁,在夕陽下彷彿火一樣燃燒著,存活著往昔旺盛的生命。走近看,才發現,穀倉立在一道小溪邊,它的前面是一片開闊的草坪,除了一部分闢為兒童樂園,安裝了滑梯、鞦韆和涼棚之外,大部分依然是綠茵如毯的草坪。可以想象當年這裡是一片草木復甦的田野,2023年建這個社群的時候,不僅保留住這座穀倉,還保留了穀倉前這片田野。
如果在我們這裡,開發商會毫不留情地開來推土機,木製的穀倉根本經不起鐵傢伙的摧枯拉朽。然後,推土機會不可一世地佔領這片都市裡的最後一片田野,讓它們不再生長莊稼而只能生長樓盤。
或許,這就是城鎮化的建設倫理不盡相同了。我們信奉的是不破不立,拆舊立新,我們一直認為新樓房比舊房子要好,要更有價值。當然,這個價值已經刪繁就簡純粹淪為了經濟價值,便很輕而易舉就忽略掉了舊房子由歷史積澱而成的文化價值。
我想起了加拿大學者雅各布斯曾經說過的話:「必須保留一些各個年代混合的舊建築......城市裡的新建築的價值可以由別的東西———如花費更多的資金來代替的。但是,舊建築是不能隨意取代的,這種價值是由時間形成的。
這種多樣性對於一個充滿活力的城市,只能繼承,並在日後的歲月裡持續下去。」在這裡,雅各布斯指的是城市裡的老建築,如北京破舊四合院的老房子。我覺得,說這些舊穀倉一樣合適。
美國鄉間的舊穀倉,和我們四合院的舊房子,還不盡相同。它們純屬於鄉村記憶,完全是農業時代的產物,已經沒有了實用功能,只具有象徵意義。這樣的想法,很快在我去了費城附近一個叫作新希望(n「「h°p「)的小鎮後被打破。
這是一個美國近幾十年由一批自由畫家聚集而逐漸發展起來的小鎮,極具藝術氣息。一條河穿城而過,河畔矗立著一座高大的舊穀倉,幾乎成為了小鎮標誌性的建築。這座穀倉,如今成為了劇場,我去的那天晚上正演出莫扎特的歌劇。
穀倉的外表依然保留著舊貌,裡面卻更換一新,當年盛滿穀物的地方,變成了舞臺和一排排座椅,售票的視窗是鄉村房間的模樣,古色古香,又洋溢鄉土氣息。聰明的美國人,並沒有讓舊穀倉千篇一律呆立在那裡遊手好閒,適時適地的和小鎮的藝術氛圍交融一起,讓歷史和現代交織,讓象徵和實用相匯。
前兩天去芝加哥,參觀美術館,在美國百年畫作的展廳裡,一眼看見一幅鄉間舊穀倉的油畫。倒不是它的畫幅有多大,而是穀倉鮮豔的紅色,那樣醒目,躥出了火焰一般,立刻燃燒在我的眼睛中。我走過去看,原來是美國著名畫家查爾斯·希勒的作品。
這是希勒2023年的作品,名字叫作《巴克斯郡穀倉》。巴克斯郡就在費城附近,新希望小鎮便屬於該郡。看那時的穀倉四周還是一片真正的田野,穀倉前有圍欄,柵欄裡有老牛。
只半個多世紀,卻已是滄海桑田,穀倉成為了田野的記憶和都市裡的風景。不過,希勒的畫讓我有些明白了,為什麼美國人對鄉間的舊穀倉情有獨鍾。在美國的畫家裡,希勒並不是第一個也不是最後一個將穀倉入畫的人。
他們將穀倉成為了一種藝術品,是因為他們表現出了美國人對穀倉的感情。任何一個民族,都有屬於並寄託自己民族情感的鄉間物品,就像荷蘭的風車,就像我們水邊的石磨和屋簷下垂掛的蒜辮或紅辣椒。
3樓:匿名使用者
可以把短文發過來嗎o(∩_∩)o?
4樓:紫色星空
我們做的也是這個啊,你是振華振華的?
北大荒的詩肖復興閱讀答案
5樓:匿名使用者
記得兒時,每到「六 一」兒童節,媽媽就會在我的兩個梳得高高的朝天辮上,繫上個大蝴蝶結,在給我穿上嶄新合體的連衣裙,把我打扮得漂漂了亮亮的。
我踏著小板凳,站在大衣櫥的鏡子前,抿著嘴,晃著小腦袋,欣賞著自己的「光輝現象」,內心充滿了一種女孩子的自豪感。
拓展:場部的學校在農場工程隊的後面,別說沒有大門,連個圍牆都沒有,只有幾間簡單的房子,孤零零地立在那裡,房子的外面就是一片荒原了。
冬天四周是寒風呼嘯的世界,夏天常常會暴雨成災,地上一片泥濘,出門都要穿高幫雨靴。這樣荒涼的地方,單調的生活,枯燥的課本,讓我和學生都感到寂寞。說心裡話,我的教課和學生們的上課,都是得過且過。
北大荒的詩肖復興閱讀答案是什麼?
6樓:匿名使用者
記得兒時,每到「六 一」兒童節,媽媽就會在我的兩個梳得高高的朝天辮上,繫上個大蝴蝶結,在給我穿上嶄新合體的連衣裙,把我打扮得漂漂了亮亮的。
我踏著小板凳,站在大衣櫥的鏡子前,抿著嘴,晃著小腦袋,欣賞著自己的「光輝現象」,內心充滿了一種女孩子的自豪感。
拓展:場部的學校在農場工程隊的後面,別說沒有大門,連個圍牆都沒有,只有幾間簡單的房子,孤零零地立在那裡,房子的外面就是一片荒原了。
冬天四周是寒風呼嘯的世界,夏天常常會暴雨成災,地上一片泥濘,出門都要穿高幫雨靴。這樣荒涼的地方,單調的生活,枯燥的課本,讓我和學生都感到寂寞。說心裡話,我的教課和學生們的上課,都是得過且過。
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