1樓：匿名使用者
景觀的藝術處理手法有：①主配手法。主配手法是四種突 出主景的手不；②層次手法，（前景、中景、背景、近景、中景、遠景）③借景手法（三種）④景觀組織手法（四種）⑤前景處理手法（四種）。
框景：在蘇州園林中，常常可以通過門窗看到如畫的風景，在粉牆上出現以圓洞門為框的山石盆景畫面，把自然風景起來作畫面處理的手法叫做框景.
景觀的藝術處理手法有哪些？
2樓：匿名使用者
景觀的藝術處理手法有：①主配手法。主配手法是四種突 出主景的手不；②層次手法，（前景、中景、背景、近景、中景、遠景）③借景手法（三種）④景觀組織手法（四種）⑤前景處理手法（四種）。
框景：在蘇州園林中，常常可以通過門窗看到如畫的風景，在粉牆上出現以圓洞門為框的山石盆景畫面，把自然風景起來作畫面處理的手法叫做框景.
園林景觀造景的藝術手法有哪些?
3樓：飄雲流蘇
只看數字後面的可以忽略解釋的段落
1．主景與配景（次景）
造園必須有主景區和配（次）景636f707962616964757a686964616f31333365633837區。堆山有主、次、賓、配，園林景觀建築要主次分明，植物配植也要主體樹和次要樹種搭配，處理好主次關係就起到了提綱挈領的作用。突出主景的方法有：
主景升高或降低，主景體量加大或增多，視線交點、動勢集中、軸線對應、色彩突出、佔據重心等。配景對主景起陪襯作用，不能喧賓奪主，在園林景觀中是主景的延伸和補充。
2．抑景與揚景
傳統造園歷來就有欲揚先抑的做法。在入口區段設障景、對景和隔景，引導遊人通過封閉、半封閉、開敞相間、明暗交替的空間轉折，再通過透景引導，終於豁然開朗，到達開闊景園空間，如蘇州留園。也可利用建築、地形、植物、假山臺地在入口區設隔景小空間，經過婉轉通道逐漸放開，到達開敞空間，如北京頤和園人口區。
3．實景與虛景
園林景觀或建築景觀往往通過空間圍合狀況、視面虛實程度形**們觀賞視覺清晰與模糊，並通過虛實對比、虛實交替、虛實過渡創造豐富的視覺感受。如，無門窗的建築和圍牆為實，門窗較多或開敞的亭廊為虛；植物群落密集為實，疏林草地為虛；山崖為實，流水為虛；噴泉中水柱為實，噴霧為虛；園中山巒為實，林木為虛；青天觀景為實，煙霧中觀景為虛，即朦朧美、煙景美，所以虛實乃相對而言。如，北京北海有「煙雲盡志」景點，承德避暑山莊有「煙雨樓」，都設在水霧煙雲之中，是朦朧美的創造。
4．夾景與框景
在人的觀景視線前，設障礙左右夾峙為夾景，四方圍框為框景。常利用山石峽谷、林木樹幹、門窗洞口等限定視景點和賞景範圍，從而達到深遠層次的美感，也是在大環境中摘取區域性景點加以觀賞的手法。
5．前景與背景
任何園林景觀空間都是由多種景觀要素組成的，為了突出表現某種景物，常把主景適當集中，並在其背後或周圍利用建築牆面、山石、林叢或者草地、水面、天空等作為背景，用色彩、體量、質地、虛實等因素襯托主景、突出景觀效果。在流動的連續空間中表現不同的主景，配以不同的背景，則可以產生明確的景觀轉換效果。如，白色雕塑易用深綠色林木背景，水面、草地襯景；而古銅色雕塑則採用天空與白色建築牆面作為背景；一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作為背景；一片紅葉林用灰色近山和藍紫色遠山作為背景，都是利用背景突出表現前景的手法。
在實踐中，前景也可能是不同距離多層次的，但都不能喧賓奪主，這些處於次要地位的前景常稱為添
景。 6．俯景與仰景
園林景觀利用改變地形建築高低的方法，改變遊人視點的位置，必然出現各種仰視或俯視視覺效果。如，創造峽谷迫使遊人仰視山崖而得到高聳感，創造制高點給人的俯視機會則產生凌空感，從而達到小中見大和大中見小的視覺效果。
7．內景與借景
園林景觀空間或建築以內部觀賞為主的稱內景，作為外部觀賞為主的為外景。
如，亭橋跨水，既是遊人駐足休息處，又是外部觀賞點，起到內、外景觀的雙重作用。 園林景觀具有一定範圍，造景必有一定限度。造園家充分意識到景觀之不足，於是創造條件，有意識地把遊人的目光引向外界去獵取景觀資訊，借外景來豐富賞景內容。
如，北京
頤和園，西借玉泉山，山光塔影盡收眼底；無錫寄暢園遠借龍光塔，塔身倒影收入園地。故借景法則可取得事半功倍的景觀效果。
8．季相造景
利用四季變化創造四時景觀，在園林景觀設計中被廣泛應用。用花表現季相變化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅；樹有春柳、夏槐、秋楓、冬柏；山石有春用石筍、夏用湖石、秋用黃石、冬用宣石（英石）。如，揚州個園的四季假山；西湖造景春有柳浪聞鶯、夏有麴院風荷、秋有平湖秋月、冬有斷橋殘雪；南京四季郊遊，春遊梅花山、夏遊清涼山、秋遊棲霞山、冬遊覆舟山。
用大環境造景名的有杏花郵、消夏灣、紅葉岑、松柏坡等。其他造景手法還有煙景、分景、隔景、引景與導景等。
園林景觀造景藝術手法有哪些?
4樓：飄雲流蘇
只看數字後面的可以忽略解釋的段落
1．主景與配景（次景）
造園必須有主景區和配（次）景區。堆山有主、次、賓、配，園林景觀建築要主次分明，植物配植也要主體樹和次要樹種搭配，處理好主次關係就起到了提綱挈領的作用。突出主景的方法有：
主景升高或降低，主景體量加大或增多，視線交點、動勢集中、軸線對應、色彩突出、佔據重心等。配景對主景起陪襯作用，不能喧賓奪主，在園林景觀中是主景的延伸和補充。
2．抑景與揚景
傳統造園歷來就有欲揚先抑的做法。在入口區段設障景、對景和隔景，引導遊人通過封閉、半封閉、開敞相間、明暗交替的空間轉折，再通過透景引導，終於豁然開朗，到達開闊景園空間，如蘇州留園。也可利用建築、地形、植物、假山臺地在入口區設隔景小空間，經過婉轉通道逐漸放開，到達開敞空間，如北京頤和園人口區。
3．實景與虛景
園林景觀或建築景觀往往通過空間圍合狀況、視面虛實程度形**們觀賞視覺清晰與模糊，並通過虛實對比、虛實交替、虛實過渡創造豐富的視覺感受。如，無門窗的建築和圍牆為實，門窗較多或開敞的亭廊為虛；植物群落密集為實，疏林草地為虛；山崖為實，流水為虛；噴泉中水柱為實，噴霧為虛；園中山巒為實，林木為虛；青天觀景為實，煙霧中觀景為虛，即朦朧美、煙景美，所以虛實乃相對而言。如，北京北海有「煙雲盡志」景點，承德避暑山莊有「煙雨樓」，都設在水霧煙雲之中，是朦朧美的創造。
4．夾景與框景
在人的觀景視線前，設障礙左右夾峙為夾景，四方圍框為框景。常利用山石峽谷、林木樹幹、門窗洞口等限定視景點和賞景範圍，從而達到深遠層次的美感，也是在大環境中摘取區域性景點加以觀賞的手法。
5．前景與背景
任何園林景觀空間都是由多種景觀要素組成的，為了突出表現某種景物，常把主景適當集中，並在其背後或周圍利用建築牆面、山石、林叢或者草地、水面、天空等作為背景，用色彩、體量、質地、虛實等因素襯托主景、突出景觀效果。在流動的連續空間中表現不同的主景，配以不同的背景，則可以產生明確的景觀轉換效果。如，白色雕塑易用深綠色林木背景，水面、草地襯景；而古銅色雕塑則採用天空與白色建築牆面作為背景；一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作為背景；一片紅葉林用灰色近山和藍紫色遠山作為背景，都是利用背景突出表現前景的手法。
在實踐中，前景也可能是不同距離多層次的，但都不能喧賓奪主，這些處於次要地位的前景常稱為添
景。 6．俯景與仰景
園林景觀利用改變地形建築高低的方法，改變遊人視點的位置，必然出現各種仰視或俯視視覺效果。如，創造峽谷迫使遊人仰視山崖而得到高聳感，創造制高點給人的俯視機會則產生凌空感，從而達到小中見大和大中見小的視覺效果。
7．內景與借景
園林景觀空間或建築以內部觀賞為主的稱內景，作為外部觀賞為主的為外景。
如，亭橋跨水，既是遊人駐足休息處，又是外部觀賞點，起到內、外景觀的雙重作用。 園林景觀具有一定範圍，造景必有一定限度。造園家充分意識到景觀之不足，於是創造條件，有意識地把遊人的目光引向外界去獵取景觀資訊，借外景來豐富賞景內容。
如，北京
頤和園，西借玉泉山，山光塔影盡收眼底；無錫寄暢園遠借龍光塔，塔身倒影收入園地。故借景法則可取得事半功倍的景觀效果。
8．季相造景
利用四季變化創造四時景觀，在園林景觀設計中被廣泛應用。用花表現季相變化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅；樹有春柳、夏槐、秋楓、冬柏；山石有春用石筍、夏用湖石、秋用黃石、冬用宣石（英石）。如，揚州個園的四季假山；西湖造景春有柳浪聞鶯、夏有麴院風荷、秋有平湖秋月、冬有斷橋殘雪；南京四季郊遊，春遊梅花山、夏遊清涼山、秋遊棲霞山、冬遊覆舟山。
用大環境造景名的有杏花郵、消夏灣、紅葉岑、松柏坡等。其他造景手法還有煙景、分景、隔景、引景與導景等。
5樓：匿名使用者
中國造園藝術的特點之一是創意與工程技藝的融合以及造景技藝的豐富多彩。
歸納起來包括主景與配（次）景、抑景與揚景、對景與障景、夾景與框景、前景與背景、俯景與仰景、實景與虛景、內景與借景、季相造景等。
6樓：匿名使用者
造景，借景是常用的手法，當然也會根據設計者對形態美的控制
中國園林地形處理的藝術手法有哪些
中國古典園林的處理手法有那些
7樓：金陵小嬋
有很多，比如利用空間大小的對比、借景、增加景物的景深和層次、通過意境聯想擴大空間感等等
8樓：風中騎兵尉
1 「天人合一」的自然觀中國古典園林反應了中國古代的哲學思想、人文歷史和地理特點,概括起來,首先表現在「天人合一」的自然觀。中國造園崇尚師法自然,園林的地形地貌是自然山水景觀的高度藝術概括,追求「雖由人作,宛自天開」的最高境界,所以我國古典園林的選址多在山水形勝之地,或至少有水通源之地,不然則通過挖湖堆山,因勢利導而創造「巧奪天工」的山水園林，
2 「巧於因借」的造園手法 借景是我國古典園林造園中的最重要者和造景中追求空間的無限外延的重要手段,《園冶》:「夫借景,林園之最要者也」。通過遠借,鄰借,仰借,俯借,應時而借等諸多手法,將有一定界限並相對於外界環境隔絕封閉的園林空間形成與外界虛實相連的整體,造園中採取「俗則屏之,嘉則收之」[1]的手法,將外界美景納入園中,形成區域性大環境的完美統一,既擴大了園林空間,又豐富了園林景觀層次。
「巧於因借」之最佳範例當屬北京頤和園之西借玉泉山和層巒疊嶂的西山,山取其遠而形成兩個層次的景深,景深遠遠超越於頤和園的界域,構成北京西北郊整體的環境美,同時也與其它園林相互借景,並彼此成。
3 「因地制宜」的原則 。中國古典園林的佈局講究隨形就勢,宜山則山,宜水則水,順應基址特點而建造。。頤和園的建造可以說充分利用了原基址獨特的地貌,結合水利疏導,依託山林之勢建造了具有湖山之美的曠世名園,是造園藝術與水利工程完美結合的典範,既有科學的內涵,也具藝術的外貌
4 生態理念的體現 。古典園林植物的種植形式一律採用自然式,與園林風格高度一致。私家園林和大型園林的小空間多采用單株、雙株、多株及叢植的形式,運用少量的樹木配置藝術,概括而表現天然植被的氣象萬千。。
如蘇州拙政園的海棠春塢、梧竹幽居等景點的植物配置,既簡潔而又寓意深刻,給人以無限遐想的空間。植物配置展示的是不同植物的個體美和個體之間配置的和諧美,力求其姿態和線條顯示其自然天成之美,因為茂然林木最易讓人聯想到大自然界豐富繁茂的山林景觀和原生態的植被群落景觀。
5 創造理想的人居環 古典園林不論是私家宅院還是皇家園囿以至寺觀園林,園中之建築佈局因山就水,隨形就勢,錯落有致,以豐富的形式和多變的佈局,融合於自然園林環境之中,同時利用形狀各異的門窗作為媒介和框景,將園林之美景收入視野,構成一幅幅美麗的畫面,把建築室內小空間與舒適宜人的外部園林大空間滲透融合為一體。
6 意境的蘊含 中國園林的意境是園主人真情實感的投入和表達,是其精神品質的體現和昇華,情在景中,景在情中,是情景交融的最高境界和情感的藝術表現,是園主人一種審美境界的精神體現。園林中更是常用高度概括的園林題詠進行點景,昇華景物的意境,使其由物質空間上升到精神空間,使遊賞者在吟誦中產生共鳴,得到精神境界的陶冶和昇華。
中山有哪些園林設計公司或景觀設計公司
中山一樹 來山景觀規劃自設計公司於2004年成立，屬一bai樹山du國際 澳大利亞 設zhi計有限公 dao司子公司。目前人數近一百二十多人的大型專業景觀規劃和景觀設計公司。公司專業從事景觀設計 用地規劃 公園設計 風景區規劃與設計 度假酒店 城市設計 建築設計等諮詢服務，在行業中有比較高的聲譽。在...
園林設計要點都有哪些,園林景觀設計的要素有哪些
生態，尊重自然，利用自然，避免造成生態浪費或生態破壞 尺度規範合理，注重安全，符合人體力學 美觀協調 園林景觀設計的要素有哪些 1.功能 定位 特點 是園林景觀專案成敗的關鍵 是園林景觀區別於純粹藝術設計的重點，是園林景觀設計方向的指導核心。2.主題 立意 特點 是形成園林景觀特色的主要因素。3.空...
花卉造景中形式美的藝術手法有哪些
通過合理搭配 修剪，裝飾等藝術手法，充分發揮植物的美，讓一種植物或多種植物在特定區域內形成一個觀賞群，使植物在起到生態作用的同時，營造不同功能的景觀藝術空間。文學藝術美的生成體現 西方文學史上關於美的本質的觀點 亞里士多德在 詩學 中指出藝術的本質是對現實的摹仿，文學藝術是真實的。為西文現實主義奠定...