1樓：
回授這種東西，複雜到無法想象的程度！
在實際當中，回授音有很多種。我們最常聽到的「嘯叫」也是一種。但我們要尋找的是那種可以控制音量，時間，音高，甚至音色的回
授。「嘯叫」是不可控制的。從不可控制的嘯叫到可控制的回授，這是一個漫長的歷程。
首先還是從「嘯叫」開始。分析「嘯叫」產生的原因，大家都會有這樣的體會，一般「嘯叫」的出現都是在用失真的時候。（有時也會
出現在用延遲混響的時候。）是輸入訊號的過載引起的，這是第一個原因。大家也會有這樣的經驗：有時只要站得離音箱遠一點「嘯叫」就
沒有了。離音箱的距離太近，這是第二個原因。站在不同的位置上「嘯叫」的聲音不一樣，音箱與弦的角度不對，這是第三個原因。不同的
音色會有不同的「嘯叫」，也就是說，音的頻率不對。這是第四個原因了。
知道了「嘯叫」的四個原因，過載量，距離，角度，頻率。我們要將「嘯叫」變成回授，就要從他們開刀。
首先，過載量。在吉他上主要就是失真度的調節。從來就沒有一個標準的量。只能是旋轉你的失真度旋鈕，尋找剛剛開始有一點
「嘯叫」得那個點。注意，保持你站的位置不變。這個點。只對你站的地方有效（你也可以稍微有些平移，但是保持和音箱距離不變）。
然後，將你的吉他音量旋鈕調到7左右。再將失真度調大一點。但不要有「嘯叫」。 這樣我們就可以通過吉他音量旋鈕來控制回授是否出現。
第一步就完成了！！！
第一步，我們已經完成了控制回授音是否出現，接下來的第二步呢就是要再上一個臺階——控制回授音的 時間 。（在這裡我們的前提
是，回授音與原音的主頻律相同，也就是音高一樣，最好在第一步裡就調好）
理論上可以說，控制回授的 時間 可以達到隨心所欲的地步。但是實際操作起來，是相當的困難的。（就我個人而言，還是理論多於實
踐）因為，這牽扯到相當精確的實際操作。
如果我們需要一個無限延長的音量音高一定的音，他裡面的物理原理是很簡單，就是使得音箱對琴絃的共振作用所產生的振幅加強（也可
以簡單理解為音量）等於琴絃自身振幅（音量）的自然削弱。最容易的方法就是通過減小或增加琴與音箱之間的 距離 來實現！！而這個點
的把握是相當困難的。因為只要離音箱稍微近了一點，回授音量就會越來越大，而稍微遠了一點呢，回授音量就會越來越小，直到最後消失。
所以其實際操作是很困難的。
其實上面所說的恰恰是實現了對回授音的音量變化的控制。呵呵！！
然而，怎麼才能真正實現對持續不變的回授音量大小的控制呢？
在這裡，我們可以通過兩種途徑來完成。一，用一塊壓縮效果器。具體我就不細說了（以後會有關於壓縮效果的帖子，那時在**）。
二，又回到失真的控制。我們知道，如果失真度很大，那麼音量不是很大的時候就會有回授音。我們可以通過這個來控制回授音的音量。具體
做法就是，首先將你的音箱音量調到你所需要的回授音量那麼大，然後調節失真度，調到有剛好有回授音出現，再調小吉他音量，直到回授音
消失。從第三步開始，我們就要進入一個較高的階段了，這階段裡，需要我們不停的實踐和摸索。去總結出一條適合自己的動態控制之路。
我們開始要控制回授的音高了。之前的準備工作就是做好第一步和第二步。首先，要得到一個與原音高相同的回授音，以三絃的
第二品a音為例，對其它弦制音，調出一個不大的回授音。然後呢，就是要了解回授可能會出現的音高。這要從音的自然泛音說起，一個音的自
然泛音最明顯的區域就是以這個音為中心的兩個8度音之內。而這裡的自然泛音最明顯的就是上下兩個八度音和上行與下行的五度音。這一共是五個音。
理論上我們可以實現這五個音的回授。那麼怎麼樣才能在實踐中將其實現呢？這需要我們進一步去了解音的頻率特徵和音的方向性！
三絃的第二品a音的主頻率在440hz上，而它的諧振與泛音是多的不計其數。但主要的就是220hz、880hz、330hz、660hz上的音。第一種途徑：
我們可以通過用均衡起來實現這幾個泛音。但是用這種方法去實現動態控制未免太麻煩了。那麼我就著重說說第二種方式：
我們可以利用各種頻率的音的傳播都有其特定的方向性來實現。一般來說，頻率越高的音，其方向性越強。所以，站在和音箱中軸線有不同夾角的地方，琴絃所受到的最大的共振都不一樣。
大家可以實踐操作一下，就會發現最正面的回授一般都是高音，最側面的都是低音。然後慢慢移動，就會找見這兩音之間的其他回授音。如果沒有，就要注意你音箱的均衡器，將中頻mid稍稍給一些。
努力吧，一定會有收穫的。
2樓：
樓上 回答的太⊙﹏⊙b汗了 我簡單說一下
回授 在演奏中是不好的一種聲學現象
是對電箱吉他而言，電箱吉他是木吉他加裝了拾音器 演出時候使用吉他接音箱表演，但是木吉他即使不接音箱也是可以發聲的。
這樣 拾音器有一個聲音傳送出去 吉他自身發出一個聲音現場可能還有其他的麥克風 那吉他的原聲也可能就被接收到 這樣可能有兩個不同的吉他的聲音互相干擾！
所以為了避免這種現象我們可看到演出時很多吉他手給吉他音孔蓋了一個蓋子！
3樓：毛驢看見豬
你把電吉他放到音箱旁邊就有了。
吉他在冬天需要加溼器嗎？
4樓：種花家的小米兔
不需要，但是北方乾燥的暖氣房就要注意下加溼保養。中檔、低檔吉他要買個琴套，可以保護吉他不宜沾灰塵。高檔的吉他要買個琴盒，這樣便於吉他的存放。
讓吉他靠近暖氣。如果空氣過分潮溼可在琴盒內放一些乾燥劑。高檔吉他都是經過相當考究的工藝及材料精細加工而成的，因此特別容易受傷。切忌將吉他放到桌面或地板上。
所有被稱之為吉他的樂器都有一個共同點，也是吉他一詞的關鍵定義，即：構成弦為eadgbe的六絃琴（從粗弦到細細弦，即6—1弦）。例如尤克里裡、lute琴、比維拉琴等。
由於它們構成弦定音不是eadgbe，弦數也並非六根，所以就不是吉他了。
其實」十弦吉他「依然是六絃琴，因為增加的四根弦是六絃的輔弦，並非構成弦。構成弦是指各弦之間相鄰音程大於等於三度，常見為四度和五度。這樣最有利於在其中安排多聲部的指法。
而輔弦則是為使音最低的一根構成弦繼續往更低的音階拓展，以形成完整低聲部和聲走向的，各弦之間音程是大二度或小二度的關係，不適合在其中構建和絃指法。
5樓：匿名使用者
看室內的溼度，先準備一個溼度計，檢測存放吉他的房間溼度，木吉他的最佳存放環境為：溼度40％－60%，如果溼度低於40%要考慮給房間增加溼度，可以用加溼器。
吉他溼度過高面板會開始隆起（或者膨脹），面板的表面會開始扭曲。溼度過低這種情況會造成木頭收縮，吉他面板凹下去，琴頸向後彎曲，琴絃緊貼指板，造成打品的現象，指板收縮，品絲的邊角就會出來，造成割手的情況，或者是琴橋的分離。因此，過高和過低的溼度都不利於吉他儲存。
擴充套件資料
常見木吉他弦材質
1、80/20 bronze —— bronze 是指「青銅」， 80/20的成分則是80%銅與20%錫。
特色：最為常見的琴絃材料，音色最為清脆明亮。
2、80/15 bronze —— 同上，80/15的成分則是80%銅與15%錫。
特色：與80/20差不多，但音色更為溫暖些。
3、brass —— brass是黃銅，銅與鋅的合金。
特色：黃銅的聲音溫暖、均一且延音長。
6樓：但請君惜竹
冬天空氣比較乾燥需要加溼器，不然面板會裂，因為木材中的水分消失了，就會乾裂。
民謠吉他的保養
1.為保護樂器的清潔，需經常擦拭琴體，使樂器本身保持光滑，如必要時還可用木器去汙劑來擦拭（此種製劑是專門用於木製樂器而製造的）。
2.避陽光防潮溼，一般情況吉他樂器要避免陽光直射下長期放置。如火烤更是不可以的，總之要避免高溫。
另外潮溼也會影響吉他的音色，甚至嚴重時會使粘合開膠不能演奏，如下雨淋上雨水時要回家後立即用乾布擦拭，以免因水浸入琴體中會使琴聲發生變化。
3.防止碰撞，如外出參加演出或旅行時最好購置一個琴箱為好，以免外出碰壞了吉他。另外有琴箱對保養樂器會有很大的好處。
4.長期不使用吉他時，應將琴絃放鬆，以免長期受力造成琴把變形最終不能彈奏。
假如你是彈奏古典吉他的初學者可以不鬆琴絃，因為古典吉他大多為尼龍弦，長期不鬆也不會使琴把彎曲。
5.偶爾給弦鈕齒加點潤滑油，以維持它的旋轉功能、還可防鏽。
6.不要在吉他面板上亂畫圖案或隨意改變琴體的顏色，這些都可對琴本身的音質產生不良影響。
電吉他的保養
1.養成輕拿輕放琴的好習慣，及彈琴前後擦拭琴的習慣，尤其是擦拭琴絃，有條件的話每次彈琴後在弦上擦些防鏽油，平時在弦鈕處也要常加油，並保持加油部位的乾淨。
2.放琴時不要將琴斜靠在物體上，應放在琴架上，或裝在琴包/琴箱中後平放在某處。
3.長時間不彈琴時應將琴絃放鬆些，但不要將弦完全放鬆，平時應將弦調成標準音高演奏。
7樓：無敵
吉他在冬天基本上都要加溼器，特別是北方天氣是特別乾燥的，最需要加溼器了。現在也有挺多音孔加溼器的，攜帶非常方便，加溼和抽溼兩用。
音孔加溼抽溼兩用
8樓：八賀阿武
吉他還是需要穩定的溼度，最好不要讓溼度出現特別大的變化，如果不放心間斷地偶爾加加溼倒是沒什麼問題的。
9樓：匿名使用者
首先你需要一個溫度溼度計，溼度30%_50%為正常，都不需要。溫度呢，琴只要不是處於極限高溫，比如四五十度，或者極限低溫——低於零度，一般問題不大。
10樓：沈榆象長興
這個要根據吉他所在的環境的乾溼度來決定的，環境乾燥就要放加溼器，不然面板會裂，因為木材中的水分消失了，就會乾裂。
吉他什麼叫裸弦什麼叫纏絲絃
這是針對鋼絲絃而言的 尼龍弦一般沒這種說法 未纏金屬絲的叫裸弦 否則叫纏絲絃 一般高音1，2弦是裸弦 其他3，4，5，6弦是纏絲絃 裸弦就是像平常的細鋼絲一樣，只是單獨的一根細鋼絲，外面沒裹任何包圍物 而纏弦則是在裸弦外面用某種柔軟的人造材料包裹起來的弦。裸弦通常都是細弦，用於演奏高音，用作吉他的第...
吉他裡的高把位低把位是指什麼，吉他 什麼叫低把位 什麼叫高把位啊
高把位是高等級把手位置，即左手位置遠離鋼琴頭，低把手位置是低等級把手位置，即左手位置靠近鋼琴頭。低把位和絃是指在按好之後跨度在1 5品之內的和絃，就是低把位和絃 大部分和絃可以在1 4品內按出來 或者理解成和絃按在第一把位的和絃 第一把位是1 4品 最低品在4品以上的和絃就可以算做高把位和絃了。高把...
怎樣才能叫殿堂級吉他大師,如何練成那些吉他大師的水平
技術要夠硬 名氣要夠大 作品要夠多 教學要夠好 最重要的一點是 歲數要夠大越老越叫殿堂級 如何練成那些吉他大師的水平 1 重複練習法 正確指法和音位，正確節奏都到位，反反覆覆數十遍，加深記憶感覺對。2 慢速練習法 慢練好像慢鏡頭，眼睛看清動雙手，兼顧指法和節奏，逐步加快不失手。3 分句分段練習法 好...